20/12/2024
走入唐書琨的色彩世界
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追不回的時間，可能就是人最大的遺憾。如果今天才認識香港原來有個唐書琨，又有沒有太遲？
冬日的陽光照進牛棚藝術村內，加上唐書琨的色彩世界，令這個粗樸的紅磚場變成了另一個氛圍難以言喻的場域。一條中軸線將展場對稱地分成藍和啡兩部分。策展人蕭華敬說，唐書琨在七十年代開設時裝公司，並建立自家品牌「David Sheekwan」，當時的公司裝潢便以藍和啡為主調。
唐書琨（1932-2024），早在七十年代便影響了很多後來的香港創作人，當中包括王家衛電影不可或缺的美指張叔平。用歷史的維度去看，由七十年代至今，50年只是一個近距離，但在時尚的世界裡，卻已經翻轉過千山萬水。早於五十年代初留學美國的他，24歲便往歐洲發展，在西班牙的百貨公司擔任櫥窗設計，兩年後在巴黎開設工作室，提供印花及服裝設計服務，33歲時再受聘於紐約著名品牌.....五六十年代，當香港社會還未正式步入現代城市之際，一個華人設計師在歐美要佔去一個位置，那是一條怎樣的路？
1969年，唐書琨37歲，回到工業起飛的香港，開設時裝及製衣廠。包括張叔平、馬偉明，區丁平等後來在電影及時裝界闖出名堂的人，都在他的公司工作過。他的印花布料和針織在海外市場穩佔一席，更創製出被製衣業界奉為調色寶典般的時裝校對色紙。40歲成立自己的時裝品牌後，曾為潘迪華的百老滙歌劇設計服裝，更投資了譚家明導演的《愛殺》（香港第一部設有美術指導的電影，由張叔平任美指，後來被視為香港電影的美術實驗先鋒之作）。50歲過後，中環畢打行和紐約蘇豪都有唐書琨的精品店，更在雲咸街開設咖啡店——許多後來本地時尚界中人想做或未曾做到的事，唐書琨在八十年代初都做過了。
然後呢？然後他去學習攝影，用另一種媒介繼續探索色彩世界的可能性。展場上的兩列圖片，雖然不是大型的攝影作品，但熱昇華轉移(Dye Sublimation) 的打印技術，將相片微妙的色彩和立體感如實再現，而介乎具體與抽象之間的線條和色彩，亦將他當時的創作思路含蓄地展露。但唐書琨後來說：「攝影是拍攝已存在的東西，但畫畫就是自己創作出來的，是不同」，然後，他又走上了水墨和油畫的創作路，直至晚年。
唐書琨偏好正方形，在油畫作品中，簡約的構圖，間中出現的七色彩虹，在說不盡的色彩漸變和暗藏的細節之間，有著一份引入令人凝神靜觀的神秘感。場中間也陳列了他用過的畫具，蕭華敬說，他用的畫筆不多，細筆細筆去創作的水墨，卻又別於傳統或現代水墨的筆觸——即使沒有了其他顏色，依然有多層次的觸感，抽象的點線面，就像在探問宇宙時空的秘境。
