製作篇//
色彩呈現// 理想與現實
在《就係香港》印刷的近兩星期當中，團隊幾乎全程跟進每個版面的調色情況，原因是：在印刷過程中，色彩的呈現原來也有「理想」與「現實」的分野。
一幀照片，從攝影、排版設計、數碼打稿，最後來到印刷，複製過程愈多，加上光影與紙質的差別，照片距離原來的模樣難免愈來愈遠。怎樣才能令誤差減至最少，使圖文以最接近創作者眼中的真實形態呈現出來，成了我們時常討論的問題。
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在印刷過程中，最耗時的工序，是來來回回反覆將顏色調配至最接近數碼打稿的效果。然而，數碼打稿及印刷兩者在油墨上色的原理有別，不可能達至完全一致。以印刷霓虹光管的亮光為例，打稿的亮度會較鮮明亮麗，但印刷出來時卻難免有死實的情況。因此，試印過程中，在一邊調校CMYK（藍、紅、黃、黑）四色油墨的濃淡組合時，既要以打稿為參照，又要「執生」；盡量在平衡及兼顧所有條件下（例如同組其他圖片的效果），令出來的影像更接近原來的模樣，務求令每一個故事在最後關頭都得到圓滿的呈現。
一幀照片，從攝影、排版設計、數碼打稿，最後來到印刷，複製過程愈多，加上光影與紙質的差別，照片距離原來的模樣難免愈來愈遠。怎樣才能令誤差減至最少，使圖文以最接近創作者眼中的真實形態呈現出來，成了我們時常討論的問題。
在印刷過程中，最耗時的工序，是來來回回反覆將顏色調配至最接近數碼打稿的效果。然而，數碼打稿及印刷兩者在油墨上色的原理有別，不可能達至完全一致。以印刷霓虹光管的亮光為例，打稿的亮度會較鮮明亮麗，但印刷出來時卻難免有死實的情況。因此，試印過程中，在一邊調校CMYK（藍、紅、黃、黑）四色油墨的濃淡組合時，既要以打稿為參照，又要「執生」；盡量在平衡及兼顧所有條件下（例如同組其他圖片的效果），令出來的影像更接近原來的模樣，務求令每一個故事在最後關頭都得到圓滿的呈現。
︎更多內容：《就係香港》試刊號專頁
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