製作篇//
蠟青紙×曾灶財＝
蠟青紙×曾灶財＝
香港生活感
「小時候我們包書，有人會用裝雞蛋仔的雞皮紙，價錢平一點但不耐用，不到一個學期便會爛。也有人會用報紙去包書，但這種綠色的雞皮紙則名貴得多，普通人不會捨得買，多是中學生在用。」 又一山人分享。
在構思《就係香港》的裝幀時，我們考慮的是：什麼樣的紙，才能帶來一種香港的生活感？這種俗稱雞皮紙的蠟青紙，自然而然浮現在我們的腦海中。每期《就係香港》都會隨書附送別冊，為了令書刊包裝時更一體，我們決定用上這種紙作為wrapping，並摺成「口袋」承載別冊。蠟青紙本身質料堅韌，摺好後即使插入兩本別冊也不會爆裂。
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然而，在印刷過程中，這種紙則讓團隊非常頭痛。全程在印廠跟進的龍先生說，因為紙的表面輕度防水，所以不容易沾上油墨，向來鮮會用於印刷。較可行的方法是用UV機，以機器下方的燈即時烘乾油墨，才有可能做到。「第一次印刷時，因為紙紋不對，整張紙好像烤魷魚一樣彎起來。由於它不太吸墨，加上張紙本身有顏色，印刷需要經過更繁複的過程；而且紙張在冷熱之間會有彈性，每印完一張便很容易便移位。也因為這種紙主要不用於印刷，品質會有參差，間中更會有破損或摺縐，容易損毀印刷用的膠布（印刷時已換了兩三次膠布）。本來印數千張應很快可完成，結果卻印了整個下午，種種都顯示出這張紙用作印刷的難度。」
海報上翻印了曾灶財的墨寶，細心看的話，不難發現墨寶上面的屋仔標記，也即是《就係香港》的logo源頭。又一山人分享：「拍了多年曾灶財，卻是因為《就係香港》，才發現相片中原來也有『屋仔』的存在。這張照片拍於九十年代末西環電車站附近的圍牆；現在圍牆仍在，但曾灶財的墨寶已被抹掉，也建了很多新樓。」
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亂中有序的文字排列，也代表了一種很香港的思考模式。「他寫書法的方式也很獨特，完全超越了一般書法『大經營』的概念 ── 密密麻麻，字的大細和疏密很隨意，但整體卻是諧協的。我曾經在現場看過曾灶財寫字，寫到一半他會突然跳去寫另一行，但旋即又會回到剛才未寫完的那行字，在擠擁的佈局中，秩序只有他自己才知道。講執生，沒有人及得上他。」
在構思《就係香港》的裝幀時，我們考慮的是：什麼樣的紙，才能帶來一種香港的生活感？這種俗稱雞皮紙的蠟青紙，自然而然浮現在我們的腦海中。每期《就係香港》都會隨書附送別冊，為了令書刊包裝時更一體，我們決定用上這種紙作為wrapping，並摺成「口袋」承載別冊。蠟青紙本身質料堅韌，摺好後即使插入兩本別冊也不會爆裂。
然而，在印刷過程中，這種紙則讓團隊非常頭痛。全程在印廠跟進的龍先生說，因為紙的表面輕度防水，所以不容易沾上油墨，向來鮮會用於印刷。較可行的方法是用UV機，以機器下方的燈即時烘乾油墨，才有可能做到。「第一次印刷時，因為紙紋不對，整張紙好像烤魷魚一樣彎起來。由於它不太吸墨，加上張紙本身有顏色，印刷需要經過更繁複的過程；而且紙張在冷熱之間會有彈性，每印完一張便很容易便移位。也因為這種紙主要不用於印刷，品質會有參差，間中更會有破損或摺縐，容易損毀印刷用的膠布（印刷時已換了兩三次膠布）。本來印數千張應很快可完成，結果卻印了整個下午，種種都顯示出這張紙用作印刷的難度。」
海報上翻印了曾灶財的墨寶，細心看的話，不難發現墨寶上面的屋仔標記，也即是《就係香港》的logo源頭。又一山人分享：「拍了多年曾灶財，卻是因為《就係香港》，才發現相片中原來也有『屋仔』的存在。這張照片拍於九十年代末西環電車站附近的圍牆；現在圍牆仍在，但曾灶財的墨寶已被抹掉，也建了很多新樓。」
亂中有序的文字排列，也代表了一種很香港的思考模式。「他寫書法的方式也很獨特，完全超越了一般書法『大經營』的概念 ── 密密麻麻，字的大細和疏密很隨意，但整體卻是諧協的。我曾經在現場看過曾灶財寫字，寫到一半他會突然跳去寫另一行，但旋即又會回到剛才未寫完的那行字，在擠擁的佈局中，秩序只有他自己才知道。講執生，沒有人及得上他。」
︎更多內容：《就係香港》試刊號專頁
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