REcreate/ 製作篇
圖像與紙：
15/07/2018
印刷，就是一張照片的reproduction
當我們在思量圖像與紙的關係時，發現這其實是很fundamental的事。古代的印刷沒有圖片這回事，在木頭、金屬上的無論是字或是畫像都是線條組成的。後期，版畫技術很豐富，出現了木板水印的技術。這並非硬色塊的效果，而是有漸變、有層次的。今天，我們一談印刷便想起柯式印刷（又名：膠印）。油墨印刷、網點印刷、無網點印刷等技術都是如實呈現一張照片的reproduction 。
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圖片能否呈現眼前，其實就是：當照片是這樣，希望印出來的是那樣。吊詭的是，照片本來就依附在相紙上。相紙是光面，還是啞面，或利是用其他不同的相紙print出來，都不是絕對的。說穿了，照片本來都沒有「絕對的原本」。這個「絕對的原本」其實是因應攝影師或影像持有人的主觀選擇。同一影像，印在微黃的紙上，帶點感情，帶點古樸；印在光面、雪白的紙上，有種衝擊力和時尚感。這樣，就成了兩件截然不同的事。攝影師如何present一幀照片，當中的「tone and manner」、性格和情感，包含著主觀的願望。圖像與紙，就是「人本」這回事。
圖像與紙：
模擬情感傳遞的可能
印刷，就是一張照片的reproduction
當我們在思量圖像與紙的關係時，發現這其實是很fundamental的事。古代的印刷沒有圖片這回事，在木頭、金屬上的無論是字或是畫像都是線條組成的。後期，版畫技術很豐富，出現了木板水印的技術。這並非硬色塊的效果，而是有漸變、有層次的。今天，我們一談印刷便想起柯式印刷（又名：膠印）。油墨印刷、網點印刷、無網點印刷等技術都是如實呈現一張照片的reproduction 。
圖片能否呈現眼前，其實就是：當照片是這樣，希望印出來的是那樣。吊詭的是，照片本來就依附在相紙上。相紙是光面，還是啞面，或利是用其他不同的相紙print出來，都不是絕對的。說穿了，照片本來都沒有「絕對的原本」。這個「絕對的原本」其實是因應攝影師或影像持有人的主觀選擇。同一影像，印在微黃的紙上，帶點感情，帶點古樸；印在光面、雪白的紙上，有種衝擊力和時尚感。這樣，就成了兩件截然不同的事。攝影師如何present一幀照片，當中的「tone and manner」、性格和情感，包含著主觀的願望。圖像與紙，就是「人本」這回事。
紙張，是圖片的一種「語調」
一張圖片、一段文字，在同一頁面上呈現，歸根究底，就是攝影師、設計師、以至編輯、總編輯、以及文字作者的集體判斷。圖像在傳達訊息的時候，以怎樣的語調和感情、個性來表達，都需要由人來評估。
比如說，今天的你穿了東方色彩濃厚的衣裳出席活動，別人或會認為你較有文化色彩、是一個關心東方情感的人；明天的你穿著時髦的洋裝，別人又或會認為你很時尚、摩登，應是一個緊貼潮流的人。不同的紙恍如不同的衣裳，為圖片提供不同的節奏和可能，沒有絕對的對或錯，說穿了還是人的選擇。
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而選紙，是紙本如何恰當地呈現想要表達之內容的其中一個關鍵。當我們看見一本30年代的舊書、舊雜誌，甚至是一張舊報紙，以今天的眼光來看，紙張都經過年月洗禮，變黃、變脆弱。當我們翻閱這些經過年月的紙本，不知怎的，特別有感情。再想一想，其實它們原本都不是這樣的。紙本在初始的呈現，顏色的雪白程度、油墨的深淺都會隨濕度、陽光、氧化等影響，異於數十年後所見的。我們既不能等紙本變舊，如何在它面世的一刻就充份表達當中情感？正因如此，我們做紙本的時候，就是要評估這剎那。即是說，我們要用不同的印刷技術、不同的紙張和不同的後期製作，模擬感情傳遞的可能。
這也成為了「就係香港」在選紙時的原則。雖然，過程並不容易。
一張圖片、一段文字，在同一頁面上呈現，歸根究底，就是攝影師、設計師、以至編輯、總編輯、以及文字作者的集體判斷。圖像在傳達訊息的時候，以怎樣的語調和感情、個性來表達，都需要由人來評估。
比如說，今天的你穿了東方色彩濃厚的衣裳出席活動，別人或會認為你較有文化色彩、是一個關心東方情感的人；明天的你穿著時髦的洋裝，別人又或會認為你很時尚、摩登，應是一個緊貼潮流的人。不同的紙恍如不同的衣裳，為圖片提供不同的節奏和可能，沒有絕對的對或錯，說穿了還是人的選擇。
而選紙，是紙本如何恰當地呈現想要表達之內容的其中一個關鍵。當我們看見一本30年代的舊書、舊雜誌，甚至是一張舊報紙，以今天的眼光來看，紙張都經過年月洗禮，變黃、變脆弱。當我們翻閱這些經過年月的紙本，不知怎的，特別有感情。再想一想，其實它們原本都不是這樣的。紙本在初始的呈現，顏色的雪白程度、油墨的深淺都會隨濕度、陽光、氧化等影響，異於數十年後所見的。我們既不能等紙本變舊，如何在它面世的一刻就充份表達當中情感？正因如此，我們做紙本的時候，就是要評估這剎那。即是說，我們要用不同的印刷技術、不同的紙張和不同的後期製作，模擬感情傳遞的可能。
這也成為了「就係香港」在選紙時的原則。雖然，過程並不容易。
香港的選紙困難
在香港印刷的發展中，光輝的歲月已過去。不得不承認，香港是一個很小的市場，紙的種類選擇非常有限。從國外訂紙的話，要花上高成本與長時間等待。在這環境下，非「主流」的紙都幾乎沒辦法使用。這局限了本港出版商、設計師用紙、發揮的可能，最後不論對本地設計師和大眾來說都是種損失。
製作「就係香港」的時候，我們也遇到相同的困難。由於香港的紙行/代理商有存貨的都是一些銷量較好、多數書本雜誌會用的「皇牌紙」；紙辦上的紙種大部份都是沒有存貨的，要用上較少人用的紙都需要進口預訂。試過有次，我們在紙辦上挑選了合適的紙，最後經過一番聯絡查詢後，才驚覺原來該紙早已停產了。
種種局限下，說到尾還是取捨。「就係香港」在選紙、印刷上所花的心力與時間，在香港眾多的印刷品中算是非常奢侈。一來是因為團隊對紙本的堅持，二來，要傳遞感情，除了深耕細作，還有別的方法嗎？
在香港印刷的發展中，光輝的歲月已過去。不得不承認，香港是一個很小的市場，紙的種類選擇非常有限。從國外訂紙的話，要花上高成本與長時間等待。在這環境下，非「主流」的紙都幾乎沒辦法使用。這局限了本港出版商、設計師用紙、發揮的可能，最後不論對本地設計師和大眾來說都是種損失。
製作「就係香港」的時候，我們也遇到相同的困難。由於香港的紙行/代理商有存貨的都是一些銷量較好、多數書本雜誌會用的「皇牌紙」；紙辦上的紙種大部份都是沒有存貨的，要用上較少人用的紙都需要進口預訂。試過有次，我們在紙辦上挑選了合適的紙，最後經過一番聯絡查詢後，才驚覺原來該紙早已停產了。
種種局限下，說到尾還是取捨。「就係香港」在選紙、印刷上所花的心力與時間，在香港眾多的印刷品中算是非常奢侈。一來是因為團隊對紙本的堅持，二來，要傳遞感情，除了深耕細作，還有別的方法嗎？