有時候我們會驚嘆某些影像帶有的寓言性。穿上全套保護衣的角色們，一字排開出現在空無一人猶如異次元空間的大埔，這張《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的劇照，在上映當年大概難以和現實掛鉤，但在今日重看，卻發現想像已在不知不覺間成為真實。本地電影劇照除了呈現昔日明星風采和電影內容，更訴說著源自香港這個地方的種種想像。想像和創作，或多或少都來自對現實的觀察和感悟。香港電影資源長期匱乏，卻運用想像去建立自己獨特的講故事方式， 武俠片、功夫片和警匪片等片種聞名國際。
一部電影的背後，到底包含了幾多人在各自崗位上的創作？有別我們一般所認知的電影攝影，展覽「影於外:香港電影的光景照像」在劇照以外，同時展出大量來自導演、美術指導、服裝和佈景設計師以及雜誌記者等，在不同年代的影像創作，有的記錄了幕前幕後不為人知的一面，有些甚至像和電影平行並置的創作，反過來影響電影的拍攝和宣傳手法。曾多次與王家衛合作的杜可風，作品便以拼貼手法跳出電影本身的敘事框架，開拓出更多想像空間。
「香港人的spirit，無論在哪一幅作品裡都會很強烈感受到的。」策展人之一的劉清平這樣說。至於是怎樣的spirit？大概每個人意會到的答案亦不盡相同，但可以肯定的是，照片不論是記錄、創作抑或兩者兼具，也摻雜著拍攝者的風格個性。
有說人生就是一場電影。如果你是你自己人生的攝影師，你又會選擇用怎樣的視角、擷取哪些畫面去講屬於你的故事？
圖1：Sharon Salad 李詩卉 @saladd ｜《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 2014 ©️高先電影有限公司
圖2：Christopher Doyle 杜可風 @christopherdoyle_official ｜©️春光電影發行有限公司
圖3：Okazaki Hirotake 岡崎裕武 @hiroimage ｜《黑社會》2005 ©️寰亞影視發行(香港)有限公司
圖4：Tim Yip 葉錦添 @timyipstime ｜梅艷芳《胭脂扣》 1987
圖5：Lo Yuk Ying 盧玉瑩 @yylophotoimages ｜楚原，導演、演員 1980s
圖6：Jupiter Wong 木星 @jupiterfotowong ｜陳果在砵蘭街拍《細路祥》 1999 ©️Nicetop Independent Limited
圖7：Fong Ho Yuen 方浩源 ｜皇家師姐1985 ©️2010 Fortune Star Media Limited
圖8：Man Lim Chung 文念中 @manlimchung ｜《2046》1999 ©️春光電影發行有限公司
圖9/10：「影於外:香港電影的光景照像」遍佈室內和戶外空間，其中展出《空手道》劇照的所在地更刻意半年不剪草，呼應著影像裡的荒墟
（圖由 @hkipf 提供）
圖1：Sharon Salad 李詩卉 @saladd ｜《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 2014 ©️高先電影有限公司
圖2：Christopher Doyle 杜可風 @christopherdoyle_official ｜©️春光電影發行有限公司
圖3：Okazaki Hirotake 岡崎裕武 @hiroimage ｜《黑社會》2005 ©️寰亞影視發行(香港)有限公司
圖4：Tim Yip 葉錦添 @timyipstime ｜梅艷芳《胭脂扣》 1987
圖5：Lo Yuk Ying 盧玉瑩 @yylophotoimages ｜楚原，導演、演員 1980s
圖6：Jupiter Wong 木星 @jupiterfotowong ｜陳果在砵蘭街拍《細路祥》 1999 ©️Nicetop Independent Limited
圖7：Fong Ho Yuen 方浩源 ｜皇家師姐1985 ©️2010 Fortune Star Media Limited
圖8：Man Lim Chung 文念中 @manlimchung ｜《2046》1999 ©️春光電影發行有限公司
圖9/10：「影於外:香港電影的光景照像」遍佈室內和戶外空間，其中展出《空手道》劇照的所在地更刻意半年不剪草，呼應著影像裡的荒墟
（圖由 @hkipf 提供）
香港國際攝影節 「影於外:香港電影的光景照像」
日期：即日起至11月27日
時間：中午12時至晚上8時（L0及L1藝廊）；早上10時至晚上10時（各層公共空間）
地點：賽馬會創意藝術中心
日期：即日起至11月27日
時間：中午12時至晚上8時（L0及L1藝廊）；早上10時至晚上10時（各層公共空間）
地點：賽馬會創意藝術中心